張頌文新劇《孤舟》開啟諜戰(zhàn)新篇 !

 8月初，一葉《孤舟》抵達三大衛(wèi)視臺，給電視機前的粉絲們奉上了一場前所未有的碟戰(zhàn)盛會。而這一戲劇作品的播出，也使張頌文從“高啟強”時期，順利進到“眾所周知非”時期。

從高啟強到眾所周知非，張頌文把奸詐陰狠的反派人物揣測得深入，展現得淋漓盡致。電影導演王偉民對于此事竭力稱贊：有思考有感受，表演醇正。雖然這是二人首次合作，但是兩人緊密配合，緊密聯系，為連續(xù)劇埋下伏筆下極有品位的詮釋。

真心實意，永遠都是絕招

戲不能給“演”而演，沒有生活，就難以塑造人物形象。這也是電影導演王偉民一直秉信的思想。在他看來，藝人需有日常生活觀查，才能將本質能量情緒聚集成強悍的主要表現支撐力，這也是考量人物角色風采的重要依據。而十多年的積累讓張頌文對角色有立體式的探索，和精確的感情表達。對作品嚴格管理，真心實意、不忽悠的個性，讓二位大佬一走到一起，就展現出連續(xù)劇人特有的化學變化，促進了《孤舟》銀河系的精彩紛呈打開。

小細節(jié)，始終永不過時

每一個看似極致的畫面，并非一蹴而就，背后都是無數階段不斷韜光養(yǎng)晦、一點點打磨出來的。這不但對演員要求很高，對電影導演更是個不小的考驗。王偉民是一個細節(jié)控，游戲道具、服裝即便是補丁包位置都是會逐一反復推敲，力求讓角色接近歷史時間品牌形象，所說“小”有所，“小”亦出色。而張頌文也毫不遜色，對眼神和身體表述的把控極其及時。有一場戲，當眾所周知非上車時卻被告知是被追蹤時，張頌文自然而然地倚倒人體，然后讓司機開車。調低身位，防止槍擊事件，這是一個反面角色潛意識生存本能。張頌文根據生活的感悟量身定做的姿勢，讓電影導演王偉民感慨：是有自己思考的，有讓人印象深刻的留白藝術和藝術張力。

撞擊，永遠都在開展

王偉民從事十多年來，一直積極參與臺本詮釋寫作，積極主動掌控著作邁向，務求以細致著作感柒觀眾們。張頌文則是一位具備劇拋型整體實力的女演員?！豆轮邸防锏谋娝苤缰淹椒磁山巧?，但是面對我國是是非非時卻仍然心懷人的本性微芒。為了能拿捏好這一平衡力，張頌文主動聯系電影導演溝通交流，看表述能不能對焦核心，還有沒有操作空間。而兩人在不斷的討論中，相互之間啟迪，進一步挖掘更新的小細節(jié)與新的角度，所以才有了一個個讓人耳目一新的情景。

在眾所周知非訓斥小舅劇情，當王偉民把拍攝場地從庫房轉至茶樓，張頌文就可以從純粹身體發(fā)火到三摔茶盞，分歧立馬就立體式下去。好一點的電影導演會掌握核心又能夠給予藝人支撐點，好的演員要反復揣測支撐點，在支撐點上異彩紛呈。高手對決，精彩紛呈，兩個人把碰撞出的細節(jié)與情緒融入作品里，賦予《孤舟》意味深長的感召力！

強強聯合，非常值得賞鑒。希望二位的高效協作，產生《孤舟》的華麗綻放，也帶我們走進煙雨江南的狼煙之際，沉浸式體驗感受角色運勢，追憶家國大義！